从网络看作家的生存状态

酥雅紫

在我的心中一直有一个作家梦，但是我必须要面对一些很现实的问题，因为现实生活不是一个理想国。所以我从网上收集了一些资料，都是关于一些中国作家的现状。我在收集的时候也在自我警示，也在思考自己将来努力的方向。我现在在大量的阅读书籍来增加自己的内涵，希望可以厚积而薄发。 ­

    下面是我收集的资料，摘取一些很经典的部分和大家共勉，呵呵…… ­

   【对那些做小说家梦的人，尤其是还在校园里的人，说一句我的经验之谈：切切实实把握好一门足以混饭吃的手艺，切切实实在社会上立足脚跟再来追梦吧。我高中时代开始写小说，大学毕业后却再也没写过什么。直到年过30才又提笔，虽然形容词没有高中那么多，文笔没有高中时代那么华丽，却沉淀了生活的积累，人生的感悟。 ­

    没有切身走过那么多地方，出现不了《不负如来不负卿》的构想。没有读过那么多史书瞻仰过那么多史迹，不会有《不负如来不负卿》中对历史洪流的把握。没有多年的职场打拼，不会有对人性的认知与深入灵魂的追索。而这些，无法一蹴而就，需要靠时间去积累。】 ­

   【赵长天表示：“现在作家的生活确实碰到了很多问题。”20年前，“专业作家”制度曾给许多作家带来保障，使他们的生活水平高于普通人，但如今，作家仅靠稿费很难维持理想的生活状态。“一般情况下，一个作家如果一年写一部长篇，他的平均月收入是1000元左右。中短篇小说或诗歌作者收入就更低。他们的稿费已远远无法与某些单位的奖金相比。”上海大学中文系教授、前《上海文学》主编蔡翔和复旦大学王宏图教授，都向记者证实了“依靠文学谋生是非常困难的”。他们都认为，“为生活所迫”确实是个别作家“出格”和“作秀”的部分原因所在。 ­

    作家找人“包养”，算不算是一种堕落呢？复旦大学王宏图教授遗憾地告诉记者，“娇贵”的文学艺术古来即被“包养”，印刷术盛行以后，只有少数作家能够靠稿费过上舒适的生活。“从文学史上来看，在18世纪以前，东西方的作家艺术家，大多数都是依靠宫廷或者贵族出资养活。像柴可夫斯基这样的著名音乐家，当时都是有专门的资助人的。”当然，这些都有一个先决条件——只有真正能创作出优秀作品的文学艺术家，才可能获得资助人的青睐。换句话说，只有“好作品”才可能成为生存的王牌。“其实现在也一样，在尚无佳作之前，作家是否愿意坚守清贫，是作家个人的事情。如果对物质的需要更甚，完全可以改行。”王宏图认为，文学创作从来就是需要经济支持的，“但黄辉所说的‘包养’这个词，实在是太粗俗了，引起公众不满是很正常的。” 】 ­

   【　胡赳赳：专栏作家是一个很奇怪的称谓，好像成不了作家或者写不了长篇的人，就赐之以“等而下之”的专栏作家的称谓，所以说这个称谓既饱含尊重，但也不乏贬意。专栏作家首先是一个公共知识分子，即使是以民间的姿态出现，他还是一个公共知识分子，只要他在媒体上发表文章，他就进入了公共话语系统，或多或少的辐射和影响着相关读者群体。对于一个公共知识分子来讲，不一定得全都是关注着公共事物和大众的热点，那只是专栏作家的一小部分任务，那是时评专栏作家正在干的事。在国外，专栏作家是一个很固定、很明确的称谓，每一个专栏作家都有相对固定的读者和喜欢读他文章的对象，读者将报刊拿到手可能第一时间就是去寻觅他所熟悉的名字。想来那是一种舒服的感觉。】 ­

   【作家   ­

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无眠状态:9/焦虑指数:9   ­

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危险指数:7/缺睡指数:8   ­

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“我的早晨都是从中午开始的。”路遥说。大多数作家都是夜行动物。夜凉如水，一盏孤灯，稿纸上沙沙作响，文思如泉涌，当然现在不少都换成了敲击键盘的嗒嗒声。白天市井的喧腾和杂乱容易使心气浮躁，因此他们普遍认为晚上较为安静，有利于思考。  】 ­

   【  调查：最适宜作家生存的城市 ­

    张抗抗：北京是一个开放的城市，永远在吸纳、运动和震荡。它不跟随别的城市，而是引领和创造。   ­

    赵瑜：北京物价贵，气候条件不好，地方过于庞大。我们可以把它定性为不太适合人类生活的地区。但北京是政治文化的中心，历史悠久，这是最大的优势。例如成都、昆明、山西长治，以及后来开发的珠海，就生活而言，他们的气候和物价都十分宜人。   ­

    潘军：我父亲姓雷，母亲姓潘，这两个姓氏都包涵着水和田。我是希望今后能择水而居的，在一个靠近水边或者海边的城市住下来。但目前不可能，我的舞台还是在北京。沈从文先生在凤凰的墓地前，有黄永玉题写的碑文：“一个战士不是战死沙场，就是回到故乡。”我虽然不是战士，但在今后的日子里可能还要和北京相伴多年。如果有一天我感觉气力不够了，可能会退守合肥，甚至我的故乡安庆。另一个原因在于，今后如果遇见可以作为终身伴侣的朋友，那么很自然地就把家安在北京了。现在有媒体称我是“旅居京城的安徽作家”，倒也对。旅居的感觉不错。除北 ­

京以外，杭州、大连也还不错。只是大连文化氛围上比不上杭州。   ­

     李洱：郑州更适宜居住。我没有在北京定居的想法，很想回郑州。郑州对你构不成任何压力，可以完全不去考虑生活的压力专心于写作。现在北京这种生活对我构不成太大压力，我可以接受在北京生活，并不意味着我非常喜欢在北京居住。现在我每个月都回郑州，处理工作上的事情。在北京住的舒服，但我习惯于待在郑州。   ­

    李冯：我没想过定居北京。也许待在北京的可能性比较大。对我来说，到广东也很舒服，在那里也能写东西。上海也可以，江苏那边朋友很多。   ­

    北村：北京是我可以一直住到老的地方，但不是唯一的地方。我常有离开北京，去一个小城市或者乡村生活的强烈渴望。说到定居，在城市中我比较喜欢厦门，我是厦门大学毕业的。哪个城市都可能产生好作家。因为作家主要的生活是内心生活。但我觉得越大的城市对作家的职业是好的，因为人的变化大，上海也是。当然小城市也可以，舍伍德安德森也可以写小城故事。 】 ­

   【   写作并非是作家或专家的专利，教师主要写自己的职业，职业是一种平民的生活状态，因此，教师的职业写作，如写生活般亲近可爱，它讨厌假大空和高大全，也不自卑于一时缺乏理论的点缀。它是一种叙述，叙说个人的经历和思想，解构自己的职业行为，建构自己的职业殿堂，因此，随笔式、感悟式等对思与行的描述方式才是我们教师当今时代最该写的谱子。 ­

写作需要清纯的性情，忌讳浮躁的利心，所谓“澹泊明志，宁静致远”。教师的职业特点，决定他澹泊清净、志存高远的风格：教书要求教师必须成学识渊博的学者，育人要求教师必须是德高望重的智者，这些高远的目标，自然需要高远的性情支持。教师的写作特点，决定他要耐得孤独，因为教师的职业写作多是自我进修的途径，虽然他可以通过写作与志同道合者进行交流，从而进入相应的教师社团，但写作往往是只影伴盏灯，这时的教师常是将思想与理想当火把照明的跋涉者。】 ­

    【作家“倒下”，“写手”站了起来 ­

　　文学和文化活动的精英化是由于各种原因造成的，其中最重要的原因之一是精英知识分子对于文学和文化生产的各种资源、特别是媒介资源的垄断性占有。从事文学活动的首要资源当然是人的识字能力，但现代普及性的教育制度逐渐打破了精英阶层对于识字能力的垄断，这使得识字能力不再成为一种稀缺资源。但是，即使是在教育普及程度已经极大提高的现代社会，真正能够在媒体上公开发表作品、从事社会意义上的文学和文化生产的仍然是少数精英，原因是媒介资源仍然稀缺并被少数精英垄断。这种垄断直至上个世纪末才被打破。大众传播、特别是互联网的发展和普及，使得精英对于媒介的垄断被打破，网络成为城市普通大众、特别是喜欢上网的青年一代可以充分利用的便捷手段。于是，写作与发表不再是一个垄断性活动，而是普通人也可以参与的大众化活动。网络是最自由、最容易获得的媒介，发表的门槛几乎不存在。大量“网络写手”和“网络游民”不是职业作家，但是往往比职业作家更加活跃。这是人人可以参加的文学狂欢节，是彻底的去精英化的文学。 ­

　  网络造成的最戏剧性的去精英化效果，就是“作家”、“文人”这个身份、符号和职业大面积通胀和贬值，这是对于由浪漫主义所创造、并在中国的80年代占据主流地位的关于作家、艺术家神话的一个极大冲击。由于媒介手段的普及，今天的文学大门几乎向所有人开放，作家不再是什么神秘的、具有特殊才能的精英群体。于是文学被“祛魅”了，作家被“祛魅”了。笼罩在“作家”这个名称上的神秘光环消失了，作家也非职业化了。在少数作家“倒下”的同时，成千上万的“写手”站了起来。】 ­

    【中国“十大职业劳累排行榜”出炉，榜单将最劳累的职业颁给了公务员，紧随其后的是：播音员、演艺明星、作家、体育明星等。】 ­

    【中国古代写作的主要承担者是士大夫，中国现代写作的主要承担者是作家，因此，从写作角色来看，从古代的士大夫到现代的作家就有一个转换。要考察这个转换，首先必须明确古代士大夫与现代作家有什么区别。应该说作为中国古代“士、农、工、商”的“四民”之首，士大夫承担的职责远远超过今日的作家，他们不仅是文化的主要领导者与承担者，而且是地区的稳定力量，是国家行政机关政府官员的成员和预备队，二者之间的差别自然极大。本文不打算全面考察这些差别，只想从写作角色这一特定角度来分析二者的差别。从写作角色来看，古代士大夫与现代作家的区别主要有三条：一是古代士大夫有自己独特的身份确认，所谓“读圣贤书，所学何事”。它以“内圣”即追求儒家理想人格为准则，“儒学”被称为“儒教”，大半也是由于它有这样的追求。现代作家虽然也有自己的道德追求，却没有这样的身份确认。二是写作面对的对象不同，士大夫主要是为士大夫和帝王写作的，他的写作不面对普通老百姓；现代作家则是为公众写作的，有的作家也可能面向精英写作，但他们在面向精英写作的同时也面向公众，而且他们缺乏士大夫的身份确认，也不可能像士大夫那样形成一个阶层，他们与为普通百姓写作的作家的距离也不可能像士大夫那么远。三是士大夫虽然写作，却未必一定以写作为职业，他们谋生有着多种选择；而现代作家则已经选择了写作为职业，他们依靠写作来谋生。显然，在这三条区别之中，第一条身份确认是主观因素，第三条职业化需要社会提供空间。】 ­

   【在传统的写作观念中，文学写作在很大程度上成了一个“专门化”的职业，专业作家之外的一切文学创作，几乎都被称为“业余”。但近年来，海岩、阿来等非专业出身的“写作者”加入了文学创作的阵营，他们的作品频频冲上文学类畅销书榜单，并大量地被改编成影视剧而受到广泛的关注。有人说，专业作家是在写作中生活，非专业作家是在生活中写作。】 ­

    在看了这些资料以后我陷入了思考，感叹作家生活艰难的时候，我同意一种看法那就是在有谋生的职业之后再创作，因为我是没有被包养的资本滴，如果想进入职业的圈子是会被饿死的。另外的一个更加重要的是灵感问题，是不是能够有源源不断的灵感呢，我自认为文字的基本功我不缺乏，可是灵感却是很重要的问题。如果放弃一切去专攻写作却没有灵感，那么我又该如何呢。我如今还是在校学生，写作的水平还很低，想这些问题可能是早了些，但是我觉得我应该规划一下自己的未来，不愿意放弃梦想就要在未来中将梦想实现，看清现实是第一步。­

    不愿意放弃所以坚持，我在生活和网络中看到了各种各样的人和事，世界很艰难，坚持梦想也很艰难，梦想变得沉重，不是勇敢就可以，要努力要忍受，用微笑面对我的人生。

鳳玖

{:5_470:} 读来受益匪浅

酥雅紫

鳳玖 发表于 2012-5-27 19:03
读来受益匪浅

嘿嘿 就是看了这个文  我就不想当职业作家了

鳳玖

酥雅紫 发表于 2012-5-27 19:15
嘿嘿 就是看了这个文  我就不想当职业作家了

{:5_470:} 是个纯真的爱好 也是难能可贵的

酥雅紫

鳳玖 发表于 2012-5-27 19:24
是个纯真的爱好 也是难能可贵的

嘿嘿是啊纯属爱好

花欺

业余爱好而已~~~
没有足够的实力，不论是文笔还是经济能力我想如果让我做个职业写手这绝对是不现实的......

酥雅紫

花欺 发表于 2012-5-28 11:36
业余爱好而已~~~
没有足够的实力，不论是文笔还是经济能力我想如果让我做个职业写手这绝对是不现实的..... ...

{:5_481:}文笔自认为够了 也有人找我签约 可是我怕做职业作家饿死了

花欺

酥雅紫 发表于 2012-5-28 12:48
文笔自认为够了 也有人找我签约 可是我怕做职业作家饿死了

{:5_533:}
又不是只做这一份工作，咱不是还有兼职这一名词么{:5_565:}

酥雅紫

花欺 发表于 2012-5-28 13:09
又不是只做这一份工作，咱不是还有兼职这一名词么

{:5_485:}兼职需要时间啦

花魄

懒猫，俺是  xiao魂，这个是俺的新号，那个号登不上了{:5_588:}

酥雅紫

花魄 发表于 2012-5-28 13:16
懒猫，俺是  xiao魂，这个是俺的新号，那个号登不上了

{:5_533:}这个号不错